《雷曼三部曲》（Lehman Trilogy）自2018年在英国国家大剧院（National Theatre）开演以来，在几乎不间断的跨大西洋成功上演后，大张旗鼓地重返伦敦西区。但它真的如其所言吗？简而言之，是的，它可能是。由舞台和银幕巨人萨姆·门德斯（Sam Mendes）执导，这部获得托尼奖的作品经久不衰，证明了其引人入胜的叙事力量。它是一种原始的、毫不退缩的娱乐，由精心制作的剧本和一流的表演支撑。

　　要让听众和你一起呆上200多分钟并不容易。使用由三个演员进行的第三人称对话可能更难。再加上一个精简的布景，缺乏高端特效或完整的乐谱。（孤独的钢琴家凯特·贝弗里奇（Cat Beveridge）演奏了一段迷人的强调，与戏剧无缝融合，让人联想到源自戏剧所描绘的时代的无声电影。）然而，不知何故，这场表演成功地跟上了节奏——由最高质量的精湛表演维系在一起。

　　将163年的历史融入一部戏剧并非易事。但这正是这场演出的目的所在。演员莉顿·皮尤（Leighton Pugh）（在我参加的演出中，他是一位很有成就的替补演员）、亚伦·克罗恩（Aaron Krohn）和霍华德·w·奥维露（Howard W. overshow）泰然自若地演绎了这部电影。我们将了解雷曼家族几代人的观点。从1844年9月亨利?雷曼（Henry Lehman）从德国乘船抵达纽约开始，到家族银行有充分记录的倒闭。

　　一切都在德夫林（Es Devlin）的巨型旋转布景中进行，布景就像普通的现代办公大楼的内部一样。还有一些不合时宜的东西，比如雷曼兄弟（Lehman Brothers）破产时，员工被迫随身携带的那些标志性箱子，里面装着他们的财产。单色背景点缀着史诗般的美国城市和乡村风景，营造出一种近乎愉悦和令人兴奋的氛围。

　　一种批评是，它没有详述雷曼兄弟（Lehman Brothers）破产及其后续影响。一些人认为这种遗漏使故事在某种程度上不完整。对我来说，这没有抓住要点。首先，这件事已经完成了。我们都知道，邪恶的银行家是罪魁祸首。相反，本·鲍尔（Ben Power）根据斯特凡诺·马西尼（Stefano Massini）的剧本改编而成的这部电影，描绘了某种定义了美国性格的自由创业企业的缩影。

　　它更人性化地描绘了一个常常面目模糊、严酷的企业世界。观众被邀请得出自己的结论，而不是对这部剧的主角们嗤之以鼻。无论如何，乔恩·克拉克的明暗照明和激烈的噩梦场景都是警告贪婪后果的合适工具。

　　在以前的评价中已经注意到，除了滑稽的讽刺漫画之外，缺乏任何真正的女性视角或对女性的描绘，这些漫画引起了许多嘲笑。这是一个公平的观点。但我不确定这是否会削弱这部剧的整体影响——毕竟，它的目标是娱乐。这是一桶一桶的。

　　影片戏剧性的结局在2008年臭名昭著的雷曼兄弟（Lehman Brothers）倒闭前的精彩时刻中达到高潮。不久之后，全体演员起立鼓掌。吉莉安·林恩剧院的赞助人安德鲁·劳埃德·韦伯在一份精美的节目说明中滔滔不绝地说，这部剧“非常简单，是最好的戏剧”。

　　很简单，很难反驳这一点。

　　《雷曼三部曲》将于2025年1月5日在吉莉安·林恩剧院进行严格的限量演出