感恩而死乐队在美国音乐史上占有独特的地位。这个启发了一代又一代吉他摇滚乐队的乐队，在20世纪80年代，他们的任何一张专辑销量都很少超过50万张，而且只有一首热门单曲。在20世纪60年代，他们的反主流文化鼎盛时期已经过去了几十年。尽管感恩而死乐队没有取得主流的成功，但它是有史以来最著名、最具辨识度的乐队之一。大批身穿扎染服装的乐迷忠实地跟随“亡者”永不停息的巡回演唱会，就连非乐迷也能认出这支乐队经久不衰的骷髅和跳舞的熊的形象。一些组成乐队的音乐家的名字，如杰里·加西亚、鲍勃·威尔和菲尔·莱什，是众所周知的，乐队于1994年入选了历史上有争议的摇滚名人堂。

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　　但是，尽管感恩而死乐队对其粉丝和整体音乐文化来说可能很特别，但这种隐喻性的地位也给了他们批评的机会。该乐队的创始时代、粉丝群和音乐风格都是两极分化的，在其漫长的历史和之后，许多著名的公众人物，包括音乐家同行，都表示他们不太关心乐队或它所代表的东西。以下是一些不喜欢感恩而死乐队的名人。

　　当涅槃乐队发行《Nevermind》时，它成为了20世纪90年代最重要的摇滚乐队之一，并普及了西雅图之声。作为主唱兼词曲主创Kurt Cobain歌曲的载体，Nirvana是太平洋西北地区垃圾摇滚场景的最前沿，它巧妙地结合了朗朗上口的流行元素，污泥和低调的吉他即兴片段，以及朋克摇滚的精神。柯本拥有朋克身份的许多方面，包括对看似失败的旧文化革命的敌意。科本在一篇日记中这样评价60年代的嬉皮士：“我喜欢责怪我的父母那一代，因为他们离社会变革这么近，然后就放弃了。”上世纪90年代初，柯本为涅槃乐队拍摄了一张照片，他穿了一件强调他态度的t恤：上面写着“朋克没有死”和“杀死感恩而死”。

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　　柯本对感恩而死乐队恨之入骨，他粗暴地反对把乐队的形象与自己的乐队联系在一起。“我也讨厌扎染的t恤。你知道有盗版的涅槃乐队扎染t恤吗？我讨厌那样，”他在1992年告诉Melody Maker（通过Live Nirvana）“我不会穿扎染的t恤，除非它是用菲尔·柯林斯的尿和杰里·加西亚的血染的。”

　　滚石乐队的基思·理查兹和感恩而死乐队的杰里·加西亚是有史以来最受欢迎的摇滚吉他手之一，他们也是20世纪60年代出现的最成功、最具影响力的两位音乐家。两人都有自己独特的声音和高超的吉他演奏技巧，理查德是受布鲁斯影响的电子摇滚的演奏者，加西亚则是自由奔放、半即兴、复杂的风格。

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　　一个很大的不同是吉他手对彼此的看法。这位感恩而死乐队的吉他手非常喜欢滚石乐队1967年的专辑《Between The Buttons》，他在几场现场演出中翻唱了其中的一些歌曲。理查兹没有回应这种情绪，他表达了对乐队的厌恶，对他们漫长的音乐会和主唱的演奏的厌恶。“感恩而死乐队是所有人都搞错的乐队，”理查兹在2015年接受《公告牌》采访时表示。“就这样一小时又一小时地走来走去。杰瑞·加西亚，无聊的混蛋。对不起,杰里。”

　　20世纪60年代末的旧金山是嬉皮士反文化运动的非正式总部，因此自然产生了许多音乐家。许多人后来都成为了拥有长期职业生涯的超级明星，比如感恩而死乐队和史蒂夫·米勒（Steve Miller），后者是同名乐队的主唱，在后来的几年里录制了许多经典的摇滚电台曲目，包括《小丑》（the Joker）、《Jet客机》（Jet airline）和《拿钱跑路》（Take the Money and Run）。

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　　仅仅因为他们同时出现在同一个地方，并不意味着米勒喜欢他的同伴的音乐。“我无法忍受那支乐队，”米勒在2008年“我创造音乐”博览会的一个小组讨论中说。他认为60年代的旧金山是一种“社会现象”，而不是音乐家的孵化器，他认为他的乐队在技术上比当时所有活跃的乐队都更精通，比如感恩而死乐队。

　　在20世纪70年代，雷蒙斯乐队以其精简、对抗的风格帮助定义了朋克摇滚。这支乐队由四名成员组成，他们都穿着相同的衣服，艺名为“雷蒙”。乐队以毫不掩饰的业余风格、速度和音量演奏，哼唱着关于不满和反社会态度的歌曲。相比之下，感恩而死乐队（Grateful Dead）的音乐则是由一群嬉皮士艺术大师演奏的关于爱情和迷幻的悠长、曲折、史诗般的歌曲。

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　　在《硬噪音》2019年发表的一篇1979年的采访中，记者吉姆·沙利文问他们对主流摇滚乐队的看法，吉他手乔伊·拉蒙和贝斯手迪·迪·拉蒙对“感恩而死”乐队提出了尖锐而尖刻的批评。“我想我们为他们感到难过，”迪·迪说，约翰尼补充道，“我觉得他们服用了太多的迷幻药。”迪迪接着解释说，他只是不能成为粉丝。“我从来没有任何兴趣。我小时候看过一些它们的照片，它们看起来太可怕了。”他说。“我喜欢漂亮干净的摇滚明星。”

　　安东尼·波登经常在他的第一人称写作和他的许多电视旅行中以一个急躁、愤怒的厨师的形象出现，他的音乐偏好是众所周知的。波登年轻时在纽约亲身经历了20世纪70年代朋克摇滚运动的许多态度和精神，他非常喜欢Modern Lovers、the Stooges、Patti Smith、Talking Heads和Bad Brains等乐队的音乐。他同样强烈地讨厌比利·乔尔和感恩而死乐队的音乐。

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　　虽然他对乔尔很友好，但会解雇在厨房里听乔尔歌曲的人，但波登对感恩而死乐队及其粉丝怀有完全的敌意。“你知道吗？我可能是个左撇子，但我讨厌嬉皮士. ...作为一名前雇主，我很早就知道永远不要雇佣《死亡》的粉丝，因为对这些人来说，到达时间总是个问题。”波登在2010年一次演讲的问答环节中说道。“我讨厌四小时的吉他独奏。”

　　1992年，“谦虚的老鼠”的创始成员之一艾萨克·布洛克（Isaac Brock）开始弹吉他，并为乐队献上激动、尖叫的歌声。在迁往俄勒冈州之前，该组织在西雅图郊区华盛顿州的伊萨夸成立并运作。就像感恩而死乐队一样，适度老鼠拥有庞大的粉丝群，但在商业上的成功有限——乐队成立12年后，他们的第一首也是最大的一首单曲《Float On》席卷了排行榜。Modest Mouse和Grateful Dead都是吉他驱动的乐队，巡演范围很广，但这并不意味着Brock必须喜欢Dead乐队，或者围绕它形成的亚文化。

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　　2007年，《滚石》杂志记者奥斯汀·斯卡格斯就布罗克对感恩而死乐队众所周知的敌意向他提出了质疑。“不是他们，是他们的粉丝，”布洛克澄清道。“我住在俄勒冈州，看到的都是些毫无价值、夸夸大谈别人做错了什么、自己什么也没做的嬉皮士。我鄙视这一点。”虽然不情愿地承认感恩而死乐队的歌曲“凯西琼斯”有一些优点，但布洛克继续抨击乐队的追随者。“我记得感恩而死乐队最后一次在西雅图演出，是在西雅图中心。我住在那里，演出结束后，我步行去附近工作，我从来没有见过这么多的碎片。垃圾堆积如山，”他回忆道。“我以为他们会有环保意识，但这是我在西雅图见过的最脏的地方。”

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